FOLHAPRESS – “Se eu fizer o que tenho de fazer, as pessoas v\u00e3o dizer ‘lembra aquele cara que s\u00f3 fazia umas batidas para os outros?'”, diz Kanye West, de moletom e bon\u00e9 vermelhos, numa entrevista \u00e0 MTV no in\u00edcio dos anos 2000. \u00c0quela altura, ele j\u00e1 tinha produzido hits de Jay-Z e trabalhado com Mos Def e Talib Kweli, mas n\u00e3o conseguia assinar um contrato com uma gravadora para atuar n\u00e3o s\u00f3 fazendo os instrumentais, mas rimando e lan\u00e7ando suas pr\u00f3prias m\u00fasicas.<\/p>\n
A cena est\u00e1 em “Jeen-Yuhs”, document\u00e1rio com mais de quatro horas de dura\u00e7\u00e3o sobre West –chamado agora s\u00f3 Ye, seu apelido. A primeira das tr\u00eas partes chegou \u00e0 Netflix nesta quarta-feira. Antes de ir \u00e0 TV ou gravar clipes, a primeira c\u00e2mera para a qual o artista quis aparecer foi a de Clarence Simmons, seu amigo de Chicago, mais conhecido como Coodie, que o filmou por mais de 20 anos e s\u00f3 agora torna o material p\u00fablico.<\/p>\n
O Kanye que surge na primeira parte de “Jeen-Yuhs” \u00e9 um nerd de m\u00fasica ambicioso e arrogante que se muda para Nova York em busca dos sonhos de se tornar um astro. Antes, em Chicago, ele j\u00e1 tinha participado do grupo de rap Go Getters, aprendido a fazer batidas com o renomado produtor conterr\u00e2neo No ID e antes dos 20 anos j\u00e1 era conhecido na cena local como um beatmaker talentoso.<\/p>\n
Coodie, que assina “Jeen-Yuhs” ao lado do parceiro criativo Chike Ozah, como Coodie & Chike, era comediante e fazia o programa “Channel Zero”, sobre hip-hop, na TV local. Ele se tornou amigo de West e se mudou com ele para Nova York, tamb\u00e9m indo atr\u00e1s do pr\u00f3prio sonho de trabalhar como diretor.<\/p>\n
As imagens de Coodie, que tamb\u00e9m narra o document\u00e1rio, revelam o “antigo Kanye”, cantado por ele mesmo na m\u00fasica “I Love Kanye”, aquele que usa a famosa camisa polo cor-de-rosa e est\u00e1 desesperado para conseguir deslanchar sua carreira. Ele aparece em seu apartamento, que tinha uma mesa de sinuca ao lado de um est\u00fadio caseiro, onde criava as m\u00fasicas que viriam a integrar seu disco de estreia, “The College Dropout”, hoje um cl\u00e1ssico, que mudaria os rumos do hip-hop nos anos 2000.<\/p>\n
As cenas mostram um Kanye West que j\u00e1 atuava para as c\u00e2meras, mas longe da celebridade controladora e obcecada com a pr\u00f3pria imagem –e que aprendeu a usar essa imagem, para o bem e para o mal, como ningu\u00e9m. N\u00e3o foi \u00e0 toa que nas \u00faltimas semanas ele amea\u00e7ou trabalhar contra o lan\u00e7amento do filme, exigindo ver o corte final para aprovar como sua imagem seria usada pelos diretores e pela Netflix.<\/p>\n
\u00c9 curioso ver um artista hoje t\u00e3o famoso e celebrado sendo esnobado enquanto mostrava suas m\u00fasicas autorais a funcion\u00e1rios da gravadora Roc-A-Fella, de Jay-Z e Dame Dash, com quem West assinaria contrato depois de anos sendo cozinhado –eles o queriam como produtor e compositor, mas ele era nerd demais e esquisito demais para estar \u00e0 frente do microfone. E Coodie est\u00e1 l\u00e1 em todos esses momentos com sua c\u00e2mera.<\/p>\n
Mais interessante que ver o jovem West em sua intimidade, \u00e9 notar como sua autoconfian\u00e7a vem da m\u00e3e, Donda, que d\u00e1 nome a seu mais recente \u00e1lbum e aparece com o filho em Chicago. “Voc\u00ea est\u00e1 dizendo que eu sou arrogante?”, ele pergunta a ela num di\u00e1logo, quando Donda, professora de ingl\u00eas que tinha uma cren\u00e7a inabal\u00e1vel no talento do filho, tenta explicar a ele as diferen\u00e7as entre acreditar em si mesmo e n\u00e3o ser humilde.<\/p>\n
A primeira parte de “Jeen-Yuhs” tamb\u00e9m tangencia as raz\u00f5es que fizeram de Ye um artista t\u00e3o importante. Como diz a ele um executivo de gravadora que promete –sem sucesso– um contrato, West conseguia “unir a cultura da rua com alta moda”, apesar de parecer um iniciante pedante que quer a todo custo mostrar sua arte para o mundo.<\/p>\n
Ele era ao mesmo tempo a pessoa que acelerava samples e forjava as batidas que faziam qualquer um balan\u00e7ar a cabe\u00e7a e a que tinha um humor peculiar nas rimas que o diferenciava dos MCs mais dur\u00f5es, conectados com as ruas. Essa sensibilidade \u00e9 a cola, por exemplo, de “The College Dropout” e “Late Registration”, seus primeiros \u00e1lbuns.<\/p>\n
Muito da inova\u00e7\u00e3o que West trouxe –primeiro ao hip-hop, depois \u00e0 m\u00fasica no geral– tamb\u00e9m passa pela pr\u00f3pria personalidade dele, que n\u00e3o se encaixava no gangsta rap que havia dominado os anos 1990, embora fosse completamente calcada no esp\u00edrito da cultura hip-hop. Outra faceta destacada \u00e9 sua sede por ser um vanguardista, acreditando desde cedo ser diferente de todos. No caminho at\u00e9 o metr\u00f4, costumava ensaiar os discursos para quando ganhasse o Grammy, por exemplo.<\/p>\n
Numa cena, ele aparece dizendo que fazia suas batidas pensando em qual rapper iria rimar sobre elas, num esbo\u00e7o do estilo de fazer m\u00fasica que ele carrega consigo at\u00e9 hoje e que permanece extremamente influente. West cria can\u00e7\u00f5es costurando ideias, sejam elas samples de m\u00fasicas j\u00e1 gravadas ou estrofes e refr\u00f5es feitos para ele por artistas convidados sob seu comando –al\u00e9m, claro, das rimas, batidas e arranjos pr\u00f3prios.<\/p>\n
Ou seja, se precisa de um refr\u00e3o sugestivo, ele pode reaproveitar um verso de Lauryn Hill (como em “All Falls Down”), mas, se for o caso de algo mais doce e mel\u00f3dico, ele pode chamar Adam Levine, do Maroon 5 (“Heard ‘Em Say”), para fazer isso para ele. West n\u00e3o precisa cantar ou compor os arranjos de uma m\u00fasica para que ela seja indubitavelmente sua. \u00c9 a reuni\u00e3o daquelas ideias, e o que elas representam juntas, que d\u00e3o identidade \u00e0 obra.<\/p>\n
Na primeira parte de “Jeen-Yuhs”, ele surge como um produtor que queria se tornar rapper e, mesmo quando assumiu o protagonismo no palco e no est\u00fadio, continuou sendo exatamente isso, e nessa ordem. Ainda que gente como Dr. Dre j\u00e1 tivesse feito esse movimento, da mesa de som para o microfone, nos anos 1990, o que West tinha na cabe\u00e7a era algo diferente, e ele j\u00e1 sabia disso desde muito cedo.<\/p>\n
As outras duas partes de “Jeen-Yuhs” chegam ao streaming nas pr\u00f3ximas semanas, destacando a escalada do rapper ao sucesso mainstream, e depois a queda at\u00e9 o colapso mental que ele sofreu durante a turn\u00ea de “The Life of Pablo”, de 2016. Segundo revelou ao New York Times, Coodie foi se afastando de West conforme ele foi ficando mais e mais famoso, mas retomou o contato com ele nos \u00faltimos anos, obtendo material mais recente para o filme, que deveria ter sa\u00eddo no come\u00e7o dos anos 2000 e ficou engavetado at\u00e9 hoje.<\/p>\n
Sem a pretens\u00e3o de seu personagem principal, “Jeen-Yuhs”, pelo menos na primeira parte, chega muito perto de um artista que, apesar de ter seus passos acompanhados religiosamente pela m\u00eddia, faz de tudo para se apresentar ao p\u00fablico como uma esp\u00e9cie de super-her\u00f3i, algu\u00e9m que transcende a vida profana. H\u00e1 20 anos, West era s\u00f3 um jovem artista que celebrava para as c\u00e2meras que aquelas imagens eram de um document\u00e1rio sobre ele.<\/p>\n
O que conecta tudo \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o pessoal dos dois, que deve se desenvolver nos pr\u00f3ximos cap\u00edtulos. N\u00e3o se trata de uma obra definitiva sobre a hist\u00f3ria de West e sua import\u00e2ncia para a m\u00fasica, a moda e o comportamento, mas a vis\u00e3o de um cineasta sobre seu mais talentoso amigo da adolesc\u00eancia –e, por isso mesmo, diferente de tudo que foi feito sobre ele.<\/p>\n
JEEN YUHS: UMA TRILOGIA KANYE<\/p>\n
Quando: Primeiro epis\u00f3dio dispon\u00edvel a partir de quarta (16), o segundo no dia 25 e o terceiro em 3 de mar\u00e7o<\/p>\n
Onde: Netflix<\/p>\n
Dire\u00e7\u00e3o: Coodie & Chike<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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