Berlim (Alemanha) – Em fevereiro de 2020, quando o Festival de Berlim vivia sua \u00faltima edi\u00e7\u00e3o presencial, dois assuntos dominavam os intervalos entre uma sess\u00e3o e outra. Metade dos papos era sobre os filmes em competi\u00e7\u00e3o, mas o resto das conversas era sobre um tal de v\u00edrus SARS-CoV-2 -que, ap\u00f3s aterrorizar a popula\u00e7\u00e3o da China, come\u00e7ava a fazer estragos logo ao lado, na It\u00e1lia.\u00a0 Duas semanas depois, a Organiza\u00e7\u00e3o Mundial da Sa\u00fade anunciava que o mundo estava diante de uma pandemia de Covid-19, e o que aconteceu em seguida j\u00e1 \u00e9 bem conhecido.\u00a0<\/p>\n
Este ano, a variante \u00f4micron for\u00e7ou a Berlinale a comprimir a festa. Em vez dos 11 dias habituais, neste ano s\u00f3 ser\u00e3o seis. As sess\u00f5es ter\u00e3o metade da capacidade de p\u00fablico, e todos precisar\u00e3o usar m\u00e1scara, apresentar certificado de vacina\u00e7\u00e3o completa e fazer um teste r\u00e1pido antes – o procedimento deve se repetir a cada dia. A curadoria, por\u00e9m, manteve 18 longas em competi\u00e7\u00e3o, obrigando jurados e jornalistas a se desdobrarem para ver as obras num espa\u00e7o de tempo bem mais reduzido.\u00a0<\/p>\n
O evento come\u00e7ou na quinta-feira (10), sem grandes festas – que, ali\u00e1s, neste ano est\u00e3o vetadas -, mas um tapete vermelho enxuto ainda \u00e9 permitido. E a primeira equipe a passar por ele foi a do longa franc\u00eas “Peter von Kant”, dirigido por Fran\u00e7ois Ozon – o filme se inspira na obra de Rainer Werner Fassbinder e marca a primeira colabora\u00e7\u00e3o do cineasta com Isabelle Adjani.\u00a0<\/p>\n
Estrelas hollywoodianas praticamente n\u00e3o dar\u00e3o as caras neste ano – os filmes escolhidos para a edi\u00e7\u00e3o foram, em geral, de diretores de marca mais autoral.\u00a0<\/p>\n
O Brasil n\u00e3o tem longas na competi\u00e7\u00e3o principal, mas seis produ\u00e7\u00f5es nacionais est\u00e3o no evento. Na mostra Panorama, a segunda mais importante, o pa\u00eds \u00e9 representado pelo longa “Fogar\u00e9u”, de Fl\u00e1via Neves, sobre o reacionarismo de uma cidade do interior, enquanto na se\u00e7\u00e3o mais experimental Forum, os longas nacionais s\u00e3o “Mato Seco em Chamas”, que o goiano Adirley Queir\u00f3s dirige ao lado da portuguesa Joana Pimenta, e “Tr\u00eas Tigres Tristes”, de Gustavo Vinagre, seu terceiro longa em menos de um ano.\u00a0<\/p>\n
“Manh\u00e3 de Domingo”, de Bruno Ribeiro, disputa o pr\u00eamio de melhor curta da Berlinale, e na mostra Forum Expanded, o Brasil traz, no mesmo formato, “O Dente do Drag\u00e3o”, de Rafael Castanheira Parrode, e “Se Hace Camino al Andar”, de Paula Gait\u00e1n.\u00a0<\/p>\n
Nada que se compare a outros tempos, como em 2020, quando 19 filmes com DNA brasileiro participaram do festival, contando as coprodu\u00e7\u00f5es. \u00c9 preciso, no entanto, entender o contexto. Al\u00e9m de a Berlinale estar menor, o audiovisual do Brasil sofre com o efeito arrasador da pandemia sobre a classe art\u00edstica, e s\u00f3 agora come\u00e7am a dar as caras os resultados do desmantelamento das pol\u00edticas p\u00fablicas para a cultura da era Bolsonaro e do caos interno em que a Ancine, a Ag\u00eancia Nacional do Cinema, se meteu desde a posse do atual presidente.\u00a0<\/p>\n
Segundo Eduardo Valente, delegado brasileiro da Berlinale, o fato de ainda existir uma produ\u00e7\u00e3o nacional relativamente volumosa – mais de 80 longas do Brasil se inscreveram no festival neste ano – se deve sobretudo a uma certa reten\u00e7\u00e3o do lan\u00e7amento de filmes que foram produzidos ainda antes do governo Bolsonaro.\u00a0<\/p>\n
O filme “Peter von Kant”, dirigido pelo franc\u00eas Fran\u00e7ois Ozon, abriu o Festival de Berlim | \u00a0Foto: John Mac Dougall\/ AFP\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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