BERLIM, ALEMANHA (FOLHAPRESS) – Em fevereiro de 2020, quando o Festival de Berlim vivia sua \u00faltima edi\u00e7\u00e3o presencial, dois assuntos dominavam os intervalos entre uma sess\u00e3o e outra. Metade dos papos era sobre os filmes em competi\u00e7\u00e3o, como de h\u00e1bito em festivais, mas o resto das conversas era sobre um tal de v\u00edrus SARS-CoV-2 -que, ap\u00f3s aterrorizar a popula\u00e7\u00e3o da China, come\u00e7ava a fazer estragos logo ao lado, na It\u00e1lia.<\/p>\n
Duas semanas depois, a Organiza\u00e7\u00e3o Mundial da Sa\u00fade anunciava que o mundo estava diante de uma pandemia de Covid-19, e o que aconteceu em seguida j\u00e1 \u00e9 bem conhecido.<\/p>\n
No ano passado, ainda no in\u00edcio do processo de imuniza\u00e7\u00e3o contra o coronav\u00edrus, Berlim decidiu fazer um festival 100% online, mas foi uma edi\u00e7\u00e3o confusa e sem grande interesse midi\u00e1tico. O suficiente para que, para o evento deste ano, j\u00e1 com vacina\u00e7\u00e3o em massa, a organiza\u00e7\u00e3o insistisse em voltar ao formato tradicional, em carne e osso.<\/p>\n
A variante \u00f4micron, por\u00e9m, for\u00e7ou a Berlinale a comprimir a festa. Em vez dos 11 dias habituais, ter\u00e1 neste ano s\u00f3 seis. As sess\u00f5es ter\u00e3o metade da capacidade de p\u00fablico, e todos precisar\u00e3o usar m\u00e1scara, apresentar certificado de vacina\u00e7\u00e3o completa e fazer um teste r\u00e1pido antes –o procedimento deve se repetir a cada dia. A curadoria, por\u00e9m, manteve 18 longas em competi\u00e7\u00e3o, obrigando jurados e jornalistas a se desdobrarem para ver as obras num espa\u00e7o de tempo bem mais reduzido.<\/p>\n
O evento come\u00e7a nesta quinta-feira, sem grandes festas -que, ali\u00e1s, neste ano est\u00e3o vetadas-, mas um tapete vermelho enxuto ainda \u00e9 permitido. E a primeira equipe a passar por ele ser\u00e1 a do longa franc\u00eas “Peter von Kant”, dirigido por Fran\u00e7ois Ozon -o filme se inspira na obra de Rainer Werner Fassbinder e marca a primeira colabora\u00e7\u00e3o do cineasta com Isabelle Adjani.<\/p>\n
Estrelas hollywoodianas praticamente n\u00e3o dar\u00e3o as caras neste ano –os filmes escolhidos para a edi\u00e7\u00e3o foram, em geral, de diretores de marca mais autoral. Na disputa pelo Urso de Ouro est\u00e3o, por exemplo, o sul-coreano Hong Sang-soo, em mais um filme estrelado pela musa Kim Minhee, a francesa Claire Denis, que faz sua estreia na competi\u00e7\u00e3o berlinense, e o austr\u00edaco Ulrich Seidl, que narra a decad\u00eancia de um antigo astro pop.<\/p>\n
Do total, sete s\u00e3o dirigidos por mulheres, incluindo Nicolette Krebitz, uma das apostas do cinema alem\u00e3o atual. E, em mostras paralelas, ser\u00e3o apresentados os novos do franc\u00eas Bertrand Bonello, sobre o mergulho de uma adolescente no mundo virtual, e do cultuado italiano Dario Argento, seu retorno \u00e0s telas depois de dez anos sem filmar.<\/p>\n
O Brasil n\u00e3o tem longas na competi\u00e7\u00e3o principal, mas seis produ\u00e7\u00f5es nacionais est\u00e3o no evento. Na mostra Panorama, a segunda mais importante, o pa\u00eds \u00e9 representado pelo longa “Fogar\u00e9u”, de Fl\u00e1via Neves, sobre o reacionarismo de uma cidade do interior, enquanto na se\u00e7\u00e3o mais experimental Forum, os longas nacionais s\u00e3o “Mato Seco em Chamas”, que o goiano Adirley Queir\u00f3s dirige ao lado da portuguesa Joana Pimenta, e “Tr\u00eas Tigres Tristes”, de Gustavo Vinagre, seu terceiro longa em menos de um ano.<\/p>\n
“Manh\u00e3 de Domingo”, de Bruno Ribeiro, disputa o pr\u00eamio de melhor curta da Berlinale, e na mostra Forum Expanded, o Brasil traz, no mesmo formato, “O Dente do Drag\u00e3o”, de Rafael Castanheira Parrode, e “Se Hace Camino al Andar”, de Paula Gait\u00e1n.<\/p>\n
Nada que se compare a outros tempos, como em 2020, quando 19 filmes com DNA brasileiro participaram do festival, contando as coprodu\u00e7\u00f5es. \u00c9 preciso, no entanto, entender o contexto. Al\u00e9m de a Berlinale estar menor, o audiovisual do Brasil sofre com o efeito arrasador da pandemia sobre a classe art\u00edstica, e s\u00f3 agora come\u00e7am a dar as caras os resultados do desmantelamento das pol\u00edticas p\u00fablicas para a cultura da era Bolsonaro e do caos interno em que a Ancine, a Ag\u00eancia Nacional do Cinema, se meteu desde a posse do atual presidente.<\/p>\n
Segundo Eduardo Valente, delegado brasileiro da Berlinale, o fato de ainda existir uma produ\u00e7\u00e3o nacional relativamente volumosa -mais de 80 longas do Brasil se inscreveram no festival neste ano- se deve sobretudo a uma certa reten\u00e7\u00e3o do lan\u00e7amento de filmes que foram produzidos ainda antes do governo Bolsonaro.<\/p>\n
“Os longas do Adirley [Queir\u00f3s] e da Fl\u00e1via [Neves] foram filmados em 2018 e 2019, depois ficaram um bom tempo parados. Em parte, imagino, por causa da pandemia, mas sobretudo pela paralisa\u00e7\u00e3o quase geral das atividades na Ancine”, diz Valente. “Por conta disso existe um represamento de filmes rodados j\u00e1 h\u00e1 alguns anos e que s\u00f3 agora est\u00e3o ficando prontos. J\u00e1 o filme do Gustavo [Vinagre] foi feito independentemente, com equipe pequena, amiga, filmando como p\u00f4de, e conseguiu atingir um n\u00edvel art\u00edstico e t\u00e9cnico para chegar em um festival como Berlim.”<\/p>\n
Vinagre vai estar\u00e1 no evento para apresentar “Tr\u00eas Tigres Tristes”, mas quase desistiu da viagem diante das dificuldades financeiras e da falta de apoio governamental \u00e0 promo\u00e7\u00e3o do cinema brasileiro no exterior. Na semana passada, fez um desabafo numa rede social, com a inten\u00e7\u00e3o de “desmistificar um pouco a vida do cineasta brasileiro”.<\/p>\n
“\u00c9 2022, h\u00e1 um genocida no poder, e o programa de apoio da Ancine a festivais n\u00e3o existe mais (afinal, um desgoverno que n\u00e3o se importa com a morte de seus cidad\u00e3os vai se importar com a dissemina\u00e7\u00e3o internacional de seu audiovisual?)”, ele diz na postagem.<\/p>\n
Um dos poucos apoios que ele recebeu foi do Projeto Paradiso, iniciativa filantr\u00f3pica do Instituto Olga Rabinovich para amparar o audiovisual brasileiro, que o auxiliou a arcar com a passagem -assim como ocorreu com Bruno Ribeiro. “Para cobrir o restante dos gastos, abrimos um financiamento coletivo”, diz o diretor.<\/p>\n
Seu curta, “Manh\u00e3 de Domingo”, foi viabilizado por um programa p\u00fablico municipal, da Secretaria de Cultura de Niter\u00f3i, no Rio de Janeiro. “Os apoios em n\u00edvel estadual e municipal s\u00e3o o que de alguma forma ainda sustentam uma parte da produ\u00e7\u00e3o de cinema independente hoje. Mas eles n\u00e3o d\u00e3o conta da car\u00eancia gerada pela aus\u00eancia de apoio em n\u00edvel federal”, diz Ribeiro.<\/p>\n
Mas nem tudo parece perdido, ao menos no m\u00e9dio prazo. A Lei Aldir Blanc, aprovada para ajudar o setor cultural durante a pandemia, foi fundamental para v\u00e1rios cineastas continuarem trabalhando, e o resultado pode surgir nos pr\u00f3ximos anos. E, no final do ano passado, finalmente a Ancine anunciou uma nova leva de editais do Fundo Setorial do Audiovisual, a primeira em tr\u00eas anos de governo Bolsonaro.<\/p>\n
“Mas existe uma s\u00e9rie de d\u00favidas sobre como v\u00e3o ser executados”, diz Valente, o delegado do pa\u00eds na Berlinale, sintetizando um certo receio do setor de que interfer\u00eancias ideol\u00f3gicas possam agir na escolha dos projetos contemplados. O cinema brasileiro resiste, mesmo em festivais internacionais, mas prossegue em meio a muitas incertezas.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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