RIO DE JANEIRO, RJ (FOLHAPRESS) – O carioca Heitor Villa-Lobos achava que a Semana de Arte Moderna de 1922 poderia n\u00e3o dar em nada. Sem especial identifica\u00e7\u00e3o com os integrantes do grupo modernista, o convite inicial, do escritor Gra\u00e7a Aranha, foi recebido com pouco entusiasmo.<\/p>\n
N\u00e3o fosse o fausto cach\u00ea e a possibilidade de apresentar suas composi\u00e7\u00f5es pela primeira vez em terras paulistanas, al\u00e9m da providencial insist\u00eancia do escritor Ronald de Carvalho, seu conterr\u00e2neo e autor de algumas das letras das can\u00e7\u00f5es de seu repert\u00f3rio, talvez ele nem subisse ao palco do Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo –de casaca e chinelo, consequ\u00eancia da gota.<\/p>\n
Desse modo, a ades\u00e3o de Villa-Lobos \u00e0 Semana de Arte Moderna se revela hoje um tanto amb\u00edgua, como sustenta a jornalista Camila Fresca, que prepara uma nova biografia do compositor \u00ad–ainda sem t\u00edtulo–, a ser lan\u00e7ada no fim deste ano pela editora Todavia.<\/p>\n
“O que ele leva para a Semana foi moderno para o contexto brasileiro, mas o que ele faria depois de 1922 seria muito mais arrojado em termos de linguagem e de est\u00e9tica”, ela diz.<\/p>\n
N\u00e3o causam estranhamento, portanto, as vaias que Villa-Lobos recebeu depois dos tr\u00eas dias de apresenta\u00e7\u00e3o. Ao p\u00fablico brasileiro, os programas entre 13 e 17 de fevereiro de 1922 pareciam vanguardistas, mas as obras rompiam s\u00f3 timidamente com a tonalidade.<\/p>\n
No primeiro dia, foram apresentados a “Sonata n\u00ba 2” para violoncelo e piano, o “Trio n\u00ba 2” para violino, violoncelo e piano, al\u00e9m de tr\u00eas obras para piano, entre elas a “Valsa M\u00edstica”. Fresca destaca a \u00faltima composi\u00e7\u00e3o do primeiro programa, “Dan\u00e7as Caracter\u00edsticas Africanas”, que, segundo ela, prenunciou o tema da identidade nacional, t\u00e3o caro a Villa-Lobos.<\/p>\n
O segundo e o terceiro dias foram tomados por can\u00e7\u00f5es, metade em portugu\u00eas, metade em franc\u00eas, mas sempre destacando a forma francesa. Influenciado pelos impressionistas, sobretudo pelo franc\u00eas Claude Debussy, o compositor fazia quest\u00e3o de mostrar ao p\u00fablico saber compor aos moldes europeus, da\u00ed a presen\u00e7a de tantas sonatas e e trios. Mostrava ali o que de melhor fez durante os anos 1910.<\/p>\n
Todas as obras podem ser ouvidas hoje no \u00e1lbum “Toda Semana: M\u00fasica e Literatura na Semana de Arte Moderna”, que acaba de chegar \u00e0s plataformas digitais pelo selo Sesc. Uma das idealizadoras do projeto, Fresca ressalta a presen\u00e7a, no repert\u00f3rio executado h\u00e1 cem anos, de composi\u00e7\u00f5es dos franceses Erik Satie e Francis Poulenc, que j\u00e1 propunham uma rea\u00e7\u00e3o ao impressionismo.<\/p>\n
“Com os modernistas, ele sentiu um desejo renovador para a m\u00fasica. Mas ele s\u00f3 encontrou o caminho depois, em Paris”, ela conta, acrescentando que na \u00e9poca ele, na verdade, estava concentrado em ir para a Europa, onde poderia desenvolver uma carreira internacional.<\/p>\n
Pouco tempo depois, o sonho se concretizaria. Em julho de 1923, Villa-Lobos embarcou para Paris, um acontecimento t\u00e3o ou mais importante do que a Semana de Arte Moderna, segundo Fresca.<\/p>\n
Na capital francesa, ele, at\u00e9 ent\u00e3o acostumado a compor ao modo de Debussy, iria se deparar com o anacronismo do estilo. A obra do pr\u00f3prio impressionista, morto havia cinco anos, estava fora de moda e dera lugar \u00e0s inova\u00e7\u00f5es do grupo Les Six. Dele, fazia parte Poulenc que, influenciado por Satie, pregava a valoriza\u00e7\u00e3o do ex\u00f3tico –e de certa “cor local”. Villa-Lobos inventaria, enfim, um Brasil.<\/p>\n
A biografia corrige as datas de algumas obras, o que ajuda a compreender a mudan\u00e7a est\u00e9tica empreendida pelo compositor. Os poemas sinf\u00f4nicos “Uirapuru” e “Amazonas”, erroneamente datados de 1917, s\u00e3o, na verdade, de 1935 e 1929, respectivamente. Brasileir\u00edssimas, as obras foram, desse modo, conclu\u00eddas ap\u00f3s a Semana de Arte Moderna e a viagem a Paris.<\/p>\n
O livro desmistifica a fama de que Villa-Lobos n\u00e3o trabalhava intensivamente na elabora\u00e7\u00e3o das composi\u00e7\u00f5es. Na verdade, relata Fresca, a primeira mulher do compositor, a pianista Luc\u00edlia Guimar\u00e3es, exerceu papel fundamental na carreira do m\u00fasico. Guimar\u00e3es era formada pelo Instituto Nacional de M\u00fasica e, com seus conhecimentos acad\u00eamicos, ajudou o marido a compor para piano.<\/p>\n
Segundo Fresca, as famosas viagens de Villa-Lobos pelos rinc\u00f5es do pa\u00eds, na d\u00e9cada de 1900, foram supervalorizadas pelo pr\u00f3prio compositor. Era mais uma tentativa de vender a imagem de pesquisador musical. As idas \u00e0s regi\u00f5es Norte e Nordeste de fato ocorreram, mas Villa-Lobos n\u00e3o estava ali como um coletor.<\/p>\n
Por outro lado, a antropofagia modernista est\u00e1 presente em Villa-Lobos na arquitetura musical do pa\u00eds. Arthur Nestrovski, diretor art\u00edstico da Osesp, a Orquestra Sinf\u00f4nica do Estado de S\u00e3o Paulo, diz que existe uma clara simbiose entre o folclore e a forma europeia no trabalho do maestro.<\/p>\n
“Didaticamente, em muitos pontos da m\u00fasica sinf\u00f4nica de Villa-Lobos, temos planos sonoros simult\u00e2neos”, ele afirma. “Villa-Lobos n\u00e3o usava ritmos como o maxixe em formas de cita\u00e7\u00e3o. Ele usava tudo da m\u00fasica. Podemos dizer, por exemplo, que ‘Choros n\u00ba10’ \u00e9 um samba-enredo antes de essa forma existir.”<\/p>\n
Por extens\u00e3o, os registros popular e erudito formam em sua obra uma m\u00fasica movedi\u00e7a, modernista por excel\u00eancia. N\u00e3o \u00e0 toa, a temporada deste ano da Osesp chamada “Vasto Mundo: Cl\u00e1ssicos Modernistas” seleciona pe\u00e7as diversificadas entre as mil obras de Villa-Lobos, como o “Quarteto de Cordas n\u00ba15”, o “Concerto para Harm\u00f4nica”, al\u00e9m dos “Choros” de n\u00fameros cinco, seis, oito e dez.<\/p>\n
A temporada prop\u00f5e um di\u00e1logo entre o compositor brasileiro e expoentes da modernidade, como Richard Strauss, Jean Sibelius e o pr\u00f3prio Debussy. “Villa-Lobos \u00e9 um grande compositor modernista. Ponto. Mas o mundo ainda n\u00e3o o descobriu”, pondera Nestrovski.<\/p>\n
Para ele, \u00e9 preciso ir al\u00e9m do ciclo das “Bachianas”. Afinal, ainda que repetidas \u00e0 exaust\u00e3o, elas foram escritas num momento conservador e representam uma volta \u00e0 forma neocl\u00e1ssica, defende.<\/p>\n
A exemplo de sua obra –e da ades\u00e3o \u00e0 Semana de 1922–, Villa-Lobos cultivou uma personalidade amb\u00edgua. At\u00e9 a morte, em 1959, teve um comportamento pendular. Indigesto ao revisionismo, foi transgressor e conservador, como mostra a biografia. Uniu os choros das pra\u00e7as \u00e0 m\u00fasica de concerto, valorizando express\u00f5es art\u00edsticas populares. Ao mesmo tempo, apoiou o Estado Novo, difundindo o canto orfe\u00f4nico nas escolas como miss\u00e3o civilizadora.<\/p>\n
Para a moderna m\u00fasica popular brasileira, foi um vision\u00e1rio, associando o Brasil ao viol\u00e3o bem antes da bossa nova. “Ele \u00e9 o mais importante compositor de obras para viol\u00e3o do s\u00e9culo 20”, afirma Nestrovski.<\/p>\n
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VASTO MUNDO: CL\u00c1SSICOS MODERNISTAS<\/p>\n
Quando At\u00e9 dezembro; 109 concertos com mais de 50 artistas convidados<\/p>\n
Link: https:\/\/www.osesp.art.br\/<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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